6عصر ؛ نهال موسوی – دو روز پیش فیلم «غذای نیمروز» به کارگردانی مجید مجیدی موفق شد جایزه بهترین فیلم سی و یکمین جشنواره بوسان را به دست آورد. این فیلم در میان دوازده فیلم آسیایی دیگر به رقابت پرداخت و با رأی هیأتی هفت نفره به ریاست ژانگ ییمو، به عنوان برنده انتخاب شد.
این جایزه در سال جاری معنای متفاوتی به خود گرفته است؛ زیرا آکادمی اسکار قوانین بخش فیلم‌های بین‌المللی را بازنگری کرده و حالا برنده جایزه اصلی شش جشنواره معتبر منتخب از جمله جشنواره بوسان، می‌تواند بدون نیاز به تأیید کمیته ملی کشورش مستقیماً وارد رقابت اسکار شود. جالب است که بوسان تنها جشنواره آسیایی این فهرست به شمار می‌رود.
نتیجه این تغییر قانون آن شده که ایران در اسکار سال ۲۰۲۷ دو نماینده خواهد داشت: یکی فیلمی که در روز پایانی مهلت مقرر و به صورت رسمی معرفی شد و دیگری فیلمی که به واسطه جایزه جشنواره بوسان توانسته خود را به این رقابت برساند.
در یادداشتی که چندی پیش منتشر کردیم، اشاره کردیم که فیلم «سرزمین فرشته‌ها» ساخته بابک خواجه‌پاشا، هر چند کیفیتش هر چه باشد، به دلیل نداشتن پشتوانه بین‌المللی و پخش‌کننده آمریکایی شانسی برای رقابت ندارد. حال اگر همین منطق را برعکس کنیم، به «غذای نیمروز» مجیدی می‌رسیم؛ فیلمی که حداقل یک امتیاز مهم دارد و آن تأیید مستقل از بیرون است.
این تأییدیه معنای زیادی دارد. جشنواره بوسان از سال‌ها پیش به عنوان یک رویداد مهم مطرح بوده و اکنون فدراسیون بین‌المللی تهیه‌کنندگان فیلم آن را در کنار جشنواره‌های معتبر و شناخته‌شده‌ای مانند کن، برلین، ونیز، ساندنس و تورنتو قرار داده است.
به نظر می‌رسد «غذای نیمروز» داستان معلمی روستایی را روایت می‌کند که تحت فشار نیازهای متنوع شاگردان خردسال و بزرگ‌تر خود، اخلاق و تعادل روانی خود را از دست می‌دهد. داستانی کوچک و انسانی که همواره در سینمای مجیدی موفق بوده است. اسکار معمولاً به سراغ فیلم‌های ضعیف نمی‌رود؛ کمپین تبلیغاتی می‌تواند فیلم خوب را به جلو ببرد اما فیلم ضعیف را نه، و در اینجا دست‌کم شواهدی از کیفیت دیده می‌شود.
تجربه و سابقه خود مجید مجیدی نیز سرمایه بزرگی محسوب می‌شود. فیلم «بچه‌های آسمان» او نزدیک به سی سال پیش به جمع پنج نامزد نهایی اسکار راه یافت و در نهایت به فیلم «زندگی زیباست» ساخته روبرتو بنینی باخت. بعدها اصغر فرهادی با فیلم‌های «جدایی نادر از سیمین» و «فروشنده» دو بار اسکار را برای ایران به ارمغان آورد و نشان داد که مسیر برای فیلم ایرانی بسته نیست. با این حال همه این موفقیت‌ها در فضایی متفاوت از فضای سیاسی و رسانه‌ای امروز رخ داده‌اند.
مجیدی آخرین بار با فیلم «خورشید» نماینده رسمی ایران در نود و سومین دوره اسکار بود، اما آن فیلم نتوانست به فهرست نهایی راه پیدا کند. بنابراین نام مجیدی برای اعضای آکادمی آشنا است، اما آشنایی به تنهایی کافی نیست.
این موضوع کافی نیست چون اصلی‌ترین مسئله همچنان همان نکته‌ای است که پیش‌تر بارها گفته‌ایم: کلید موفقیت در اسکار پخش‌کننده است. تا زمان نگارش این یادداشت، خبری درباره داشتن پخش‌کننده آمریکایی برای «غذای نیمروز» منتشر نشده است.
فیلم در همین هفته در جشنواره بوسان به نمایش جهانی درآمده و هنوز زمان زیادی باقی است. اگر یک شرکت معتبر پخش‌کننده پشت آن قرار گیرد، نمایش ویژه‌ای برای اعضای آکادمی ترتیب دهد، تبلیغات گسترده انجام دهد و فیلم را در فصل جوایز زنده نگه دارد، احتمال راه‌یابی به فهرست اولیه پانزده فیلم بسیار بالا خواهد رفت. در غیر این صورت، جایزه بوسان تنها به عنوان در ورودی عمل خواهد کرد و تضمینی برای موفقیت نیست.
سپس به مبحث سیاست می‌رسیم که از همه پیچیده‌تر است. اعضای آکادمی عمدتاً گرایش‌های چپ و دموکرات دارند و بسیاری از آن‌ها رابطه خوبی با دولت ترامپ ندارند. احتمال دارد برخی اعضا به انتخاب فیلم ایرانی به عنوان یک نوع موضع‌گیری سیاسی نگاه کنند؛ هم برای حمایت از سینمایی که تحت فشار تحریم‌ها کار می‌کند و هم به عنوان پیامی به واشنگتن و دولت پیشین آمریکا.
اما این صرفاً یک احتمال است. آکادمی بیشتر به فیلم‌های احساسی، قصه‌های انسانی و کمپین‌های تبلیغاتی قوی رأی می‌دهد و اگر فضای سیاسی کمکی کند، بیشتر از یک باد ملایم نخواهد بود.
این موضوع مانند شمشیری دو لبه است. مجیدی پیش‌تر درباره کودکان کشته شده میناب سخن گفته است. یادآوری چنین قربانیانی به ویژه کودکان، می‌تواند در میان اعضای آکادمی ایجاد همدلی کند.
با این حال اگر روایت کمپین صرفاً به شعاری سیاسی تبدیل شود، همان اعضایی که دنبال قصه انسانی هستند ممکن است از حمایت عقب بکشند. مجیدی و تیمش باید راه میانه‌ای ظریف میان این دو پیدا کنند که به اندازه کیفیت فیلم در نتیجه نهایی تأثیرگذار خواهد بود.
یک پرسش دیگر نیز مطرح است: نسبت دو فیلم با یکدیگر. بر اساس قوانین جدید، انتخاب رسمی کمیته ملی و برنده جشنواره بوسان می‌توانند هر دو در یک سال در بخش بین‌المللی اسکار حضور داشته باشند، امری که پیش از این به سبب قاعده سهمیه ملی امکان‌پذیر نبود. این بدان معناست که نماینده دوم مزاحم نماینده اول نیست، اما همزمان دو فیلم از یک کشور در رقابت خواهند بود.
بنابراین شرایط کنونی چنین است: دو فیلم، دو مسیر متفاوت. یکی از طریق تصمیمی اداری و با تأخیری دیرهنگام معرفی شده و دلیلش مشخص نیست. دیگری از دل یک جشنواره معتبر بیرون آمده و اگر پخش‌کننده و کمپین مناسبی داشته باشد، می‌تواند تا فهرست اولیه پیشروی کند. مسئولان سینمایی کشور، اگر تدبیر به خرج دهند، باید حمایت خود را به سمت فیلمی ببرند که خودش در را باز کرده است.
این فرصت از سوی مسئولان داخلی نیامده بلکه از بیرون و از دل یک جشنواره معتبر آمده است. اگر این بار نیز آن را هدر دهیم، دیگر نمی‌توان کسی را جز خودمان مقصر دانست.